（外二十一）艺人尴尬篇之二
　　——艺工队里造明星
　　
　　（呵呵，时间关系，这篇缩编自老快旧文，相信不少人忽略了这个问题吧！）
　　
　　台军中曾有过一支颇为神秘的文化部队，它的成员只是区区大头兵，退伍后却大多成了活跃在台湾乃至亚洲文艺界第一线的文艺标兵，这就是艺工队。
　　
　　艺工队是国民党在大陆时就已经建立的。1949年退踞台湾后，台湾当局“国防部”和各军种“总司令部”均建立了文艺宣传部队，也就是“国军艺术工作团队”，简称艺工队。
　　
　　艺工队在全盛时期，主要有陆光艺工大队（“陆军总司令部”）、海光艺工队（“海军总司令部”）、蓝天艺工队（“空军总司令部”）、“宪光”艺工队（“宪兵司令部”）、白雪艺工队（“警备总部”）及隶属“国防部”的艺工总队，因为陆军军种庞大，陆光细分为一、二两队。2004年，当局着手裁撤军方所辖的各类“艺工队”，劳军任务改由民间承担。
　　
　　就功能来说，艺工队是纪律严谨、人员专业、素质整齐、节目健康活泼并兼具保存中国传统民俗技艺功能的非商业演出团体，可独立执行各营及以上大型综艺节目劳军演出，或以小型编组形式（3-5人），深入各基层单位执行小型康乐演出。
　　
　　艺工队团员之男性为士官兵。其成员来自入营“役男”（适龄男青年）之具备影剧、音乐、美术、舞蹈、舞台设计、灯光音控等专长者。各艺工队每季（三个月），依本单位缺员状况，至各新训单位甄选，经学、术科基本测验合格者，调用艺工部队服役。
　　
　　女性为聘雇人员。凡艺术（影剧、音乐、美术、舞蹈）相关科系毕业，或具相关专长者，可至艺工队报名，经考试合格，依各艺工队缺员状况聘用，执行各艺工部队劳军演出任务。她们是有上下班制的领薪阶级，主要工作是跳舞。
　　
　　艺工队是团级单位，长官很少，因此，艺工队里“学长”（老兵）为大。艺工队大致上分成演员组和行政组，演员组里，又分灯光与音效组，还有服装组、道具组等。总起来说，艺工队编制很小，任务很重。阿兵哥很少，但平均一年有300场的巡回表演，不止是在军中表演，也要为政客、原住民和一般民众演出，尾牙、福利场、迎新晚会、选举场、明星个唱都有他们的身影。他们演遍了全岛每一个庙会，踩过了台湾每一寸土地，所有舞台事务皆须一手挑起。
　　
　　因为工作强度大，艺工队对体能的要求比较高，艺工队考试也很严格，艺工队去训练中心选人，还要通过抽签淘汰一半。不过，艺工队会主动要求“征召”明星到队里。因此，艺工队特别是陆光曾有过大量的明星。
　　
　　在台湾地区，大部分适龄男青年都要当兵。因此，除了极少数有病或者高度近视的，多数台湾男艺人都当过兵（女艺人也有出身于此者），其中大多数又在各个艺工队服役。因此，虽然艺工队里不止有明星，但按相对数量来说，说艺工队是一个明星兵工厂，并不夸张。他们涵盖了歌唱、演奏、戏曲、主持、影视表演、音乐制作等各个方面，他们的演艺经历，正是一部小型的台湾现代文艺史，他们在退伍之后仍有“同袍”之情，因此在演艺事业上往往相互扶持。
　　
　　呵呵，其实不仅是台湾地区，新加坡和韩国也存在这样的情况，服役前已成名的艺人多选择进入艺工队当兵，退伍后也有一般成员因为待过艺工队且有所成就而成为艺人。
　　
　　很多艺人都在成名之后、事业上升之际入伍，暂时放弃了大好前途不说，且多数在队里只是普通一兵，一天到晚，除了出公差就是出公差，竟有人入伍两年，演出700余场！何况当兵就要服从，20出头的毛头小子，人微言轻，能有什么选择的权利？老快写这篇，不是为了阐述军事，也不想涉及政治，除了补充上文之外，只想说，将心比心，谁都过得不容易，人与人之间的交往，真的需要宽容和理解！
　　
　　2008-1-11
　　
　　（声明：本文就事论事，未针对任何艺人，也不为任何艺人开脱哦，请善意讨论。还有，本文只阐述事实，拒绝回答关于台湾问题的提问哦！）


　　（外二十二）艺人尴尬篇之三
　　——赴台难，难于上青天
　　
　　（呵呵，时间关系，这篇缩编自老快旧文，为的是公平一下，帮助各位理解为什么内地明星难在台湾出片或成大器。）
　　
　　2007年8月，台湾地区宣布将对赴台拍戏的大陆演员开放，“从7月27日起，‘境管局’正式核准每位大陆演员可带5位助理的配套措施，本月起实施”，申请期限为3个月，但可视情况再延长。由于电视剧拍摄周期更长，目前这一措施仅适用于台湾地区电影。每一部台湾电影可邀2位大陆演员，为期3个月，“大陆明星赴台拍片不再是梦”。
　　
　　此前，台湾电影要合拍，只能到大陆来，成本很高。此次有限开放，一是因为台湾影视低迷，二是因为大陆影视特别是历史剧颇受台湾民众欢迎。
　　
　　虽然大陆影视剧在台热播热映，大陆歌手的作品也逐渐打入了台湾市场，大陆明星在台湾日益走红，但真的加入台湾当地艺人行列的却不多，大部分大陆艺人在歌曲和影视作品已经红遍台湾的同时，根本连去台宣传或在台发片的机会都没有。
　　
　　大陆艺人去台发展不是完全没可能的，如有台湾演艺公会或演艺团体邀请，即可赴台，但须有第三方护照，如有香港护照，便可以香港公民身份前往台湾，选择经纪公司签约。近20年来，想去台湾发展的大陆艺人不知凡几，但能站得住脚的寥寥无几。
　　
　　按说，海峡两岸同文同种，在文化艺术领域的交流上，容易获得共鸣，因此大陆戏曲、话剧、朗诵、舞蹈等赴台表演活动一直比较频繁，但大陆流行文化的赴台攻坚战打得比较辛苦。
　　
　　2006年2月19日晚由海峡两岸主办的“情深艺动•相约东南”大型电视晚会在台北小巨蛋体育馆举行，出现在舞台上的有不少大陆歌手，但他们不能接受采访。
　　
　　事后，台湾演艺公会理事长杨光友拿着由“陆委会”签署的切结书，大为光火，切结书的第一条就针对大陆艺人，明定不安排致词活动；第七条规定大陆演员歌手表演的部分不得在台湾播出；而最可笑的是第三条，“不能宣传，不做新闻处理，甚至不能采访”。赵少康也说，飞碟电台拿到了200张票，却不能提到有大陆艺人参与演出。
　　
　　大陆艺人赴台演出固然艰难，宣传就更艰难。大陆艺人（尤其是歌手）在台宣传一直存在“障碍”，2006年之前，除内地天王天后级别的歌手可以在台湾发片外，新人或二线歌手都不曾有过在台湾发片的先例。不过，2006年“陆委会”讨论通过，“放宽大陆专业人士赴台从事文教专业交流以及涉及商业活动专案，大众传播人士也可以赴台从事合理且必要性的宣传活动，并且可以依照许可目的性质召开记者会、接受媒体访问”。这个“解冻”之举为大陆歌手赴台宣传提供了依据。多名歌手和演员借这个东风，终于开始了大陆艺人在台湾宣传的“破冰之旅”。
　　
　　当然，现阶段，除了个别一线大明星，内地艺人想开发台湾市场，难！
　　
　　2008-1-11
　　
　　（声明：本文就事论事，未针对任何艺人，也不为任何艺人开脱哦，请善意讨论。还有，本文只阐述事实，拒绝回答关于台湾问题的提问哦！）
　　

　　　　
　　　　（外二十三）粉丝爱明星的基本理由——他像我！
　　　　
　　　　抱歉哈，略过的篇章是发不出来的，老快也没办法，以后还是尽量注意，多写粉丝，少写明星为妙了！
　　　　
　　　　一开始老快就说，粉丝对明星的感情，不能归结为三大感情的任何一种，实际上也很难转化成其他感情，为什么呢？因为粉丝爱明星，归根结底是出于自恋！说轻松一点，也可以叫自爱。
　　　　
　　　　但凡一个人对一个明星产生好感，是出于一个偶然的契机：或者听了他的一首歌，看了他的一部片，感觉不错；或者偶然见到了他本人，觉得这个人很不错，于是慢慢喜欢上了 。总之，有的人先注意的是作品，有的人先注意的是人，不同的开始或许会导致日后的“追星”方式有所区别，但是这两种“偶然”能变成感情的理由，只有一种——他得粉丝之心、合粉丝之意。优点缺点人品唱功，一律都没这个重要。若非如此，所有粉丝只该属于极少数德艺双馨的明星才对。
　　　　
　　　　大多数粉丝不是瞎子，也不是笨蛋，起码的审美观和是非观是有的，可是为什么每个明星都有粉丝，为什么每个明星都有人不DJ？因为粉丝眼里的完美“偶像”只在他心中最完美而已。
　　　　
　　　　对于一个人来说，谁最了解他？当然是最亲近的人，但是即使再亲近，也不会毫无冲突地、百分之百地、如同他自己了解自己一样了解他。这就是很多粉丝不惜跟家人发生冲突也要维护明星的原因。
　　　　
　　　　我上文说到：现代明星“偶像”反映的其实便是FANS本身，“偶像”是镜子，FANS在“偶像”那里照见了未来的自己，所以才可能照着对方的样子塑造自己，显然，如果自己不欣赏对方的生活态度，不觉得他是对的，谁会喜欢上对方呢？
　　　　
　　　　进一步说，粉丝爱上明星的那一刻，是因为看到了他的某一点好处，那时的感觉是“他不错”，粉丝决定真的开始爱明星的时候，那时的感觉是“他像我”，粉丝长时间留在粉丝这个角色上之后，则开始变为“我要像他”，也就是说，粉丝决定做粉丝，是自己的价值观决定的，而做粉丝时间一长，就难免受到明星的影响，总之，双方越来越“像”，越来越合拍，粉丝就会越来越喜欢明星（这也是粉丝跟明星走近之后，看到了很多缺点，却仍不放弃的原因），虽然这些都是单方面的。不管明星本人究竟如何，起码在粉丝心里，他就是我，我就是他，何况不管明星与粉丝的距离是近还是远，由于双方是鱼水关系，具有共同利益，根本利益一致，因此基本不可能产生正面冲突——员工与老板合作，也是鱼水关系，也有共同利益，为什么有冲突？因为他们理念不和，各自有不同的根本利益。粉丝之所以会做粉丝，是因为他几乎100%赞同“偶像”的理念，即使“偶像”的轨道偶有偏离，他也能理解并接受。精神上的高度一致，才是避免冲突的最大原因。
　　　　
　　　　当然，没有任何人是完美的，但这不妨碍粉丝使劲往好里想，每人都自造一个完美“偶像”。而当这种信念扩大到价值观的时候，别人的话就很难入耳了。
　　　　
　　　　如此一来，粉丝注定会有一些行为很偏激，譬如说经常跟“三大感情”起冲突。当然，他们事后会后悔，会修补感情，但是一旦心与心的距离比地球与银河系之间的距离还遥远，有的所谓友情和爱情不找回来也好，社会已经对粉丝不公，没必要单方面体谅别人。至于亲情，呵呵，任何人不是别人的附属品，父母也不能干涉孩子的正常喜好，且应该有这个心理准备。
　　　　
　　　　因为父母可能不是粉丝，不了解粉丝心理，所以因此造成许多不必要的家庭冲突，这时责任多半在父母。因为其实任何人都会寂寞，痛苦，也就是说任何人都有可能做粉丝，若做父母的没有这个准备，本身就是有责任的。在孩子做粉丝后，聪明的父母应该好好研究粉丝心理，找出自己的不足，而不是一味阻止。更没必要觉得自己权威受了影响，就大发脾气。
　　　　
　　　　那么，为什么父母一般都不希望孩子喜欢明星呢？请看题目，粉丝做粉丝，正是因为他觉得他喜欢的那个明星行事作风合他胃口，也就是“他像我”，父母生孩子，也希望孩子像自己，若是不像自己，即使孩子再优秀，父母也郁闷，这是常理，也就是说，父母喜欢孩子的基本理由，也是“他像我”。好了，做父母的希望孩子像自己，而孩子却自己找了个像自己的陌生人然后自觉不自觉地开始像“他”——在这种情况下，能不冲突吗？不能。那么，错在哪一方？不好说，也许三方都有错，但是千错万错，感情没有错！
　　　　
　　　　总之，世上处处是矛盾，而这种矛盾更无法避免，需要人们在谅解中增加智慧，当然，首先，得承认人人都有可能做粉丝，既然不足为怪，则不需奇怪，不应视为洪水猛兽并歧视和嘲笑。歧视所能展现的，只有无知。其实，能因这些外因而起冲突的家庭，即使孩子不是粉丝，也会因为别的原因起冲突，找找内因，才是正经！何况，多数情况下，粉丝爱明星，是出于对美的追求，虽然也有明星不孚众望，用假象欺骗粉丝，但这个圈子肯定有很多干净、优秀、值得钦佩和学习的人——任何一种食物都有可能变成毒药，我们难道就不吃饭了吗？
　　　　
　　　　PS一句，现在很多父母是追星族或刚做粉丝，比起做了多年粉丝的孩子来说，他们更不理智。值得警惕啊！
　　　　
　　　　2008-1-11
　　　　
　　　　（外二十四）粉丝的集体歇斯底里之一
　　　　——买白菜啊买白菜
　　　　
　　　　应各位同学之命，老快写一下买白菜现象，不过我实在并没有见过真的买白菜的人，所以只就我自己的认知来分析一下，不保证对哦！
　　　　
　　　　写买白菜，我们要先看看什么不是白菜。如果一个歌手一张专辑连出10个版本，粉丝每张都各买一两张，算白菜不？当然不算，因为十个版本肯定各有各的价值，买一听一是很多粉丝的习惯。
　　　　
　　　　如果粉丝买同一张专辑的同一版本好多张，送给想听但又不想买的朋友，算白菜不？当然不算，因为这确实可以起到联络朋友感情、推广“偶像”作品的作用。
　　　　
　　　　如果一个歌手出了1万张发烧碟，一个粉丝一口气买了50张，算白菜不？当然不算，因为敢这么出碟的歌手的作品一定有升值空间！这种碟很贵，质量又好，升值空间大，当然不是白菜。
　　　　
　　　　呵呵，看起来，买得多，不一定就是买白菜，或许人家买的是基金呢。那么什么是买白菜？单纯为了数量而大量购买最便宜的版本，买回后既未处理给别人（这种通常无法处理，送给别人，人家却不听，等于只是为白菜多找了一个囤积地点）自己也不听，只是囤积在那里等待降解的，才是白菜。
　　　　
　　　　其实用买白菜来形容人们买专辑是不够确切的。白菜是中国传统中最主要的冬菜之一，物美价廉，老百姓选择在秋冬季节囤积大量的白菜以备过冬，这些白菜放在那里，可能暂时用不到，但是总归会吃完的，因此，买是为了吃。而那些囤积专辑的人，他们买艺人的作品，拿回来囤积到家里，却并无用处，他买白菜的直接目的就是一个字——买，而不是用。
　　　　
　　　　之所以说他们是为了买而买，因为“买白菜可以冲销量”只是传说而已，谁见到过具体事例？没有。事实上，中国的销量本来就是虚的，以虚养虚，不是笑话吗？
　　　　
　　　　那么，为什么有人（注意我说的是“人”，没有特指粉丝哦）要买白菜？我觉得可能是因为，买白菜虽然不一定能达到冲销量的结果，但肯定有一定的促进作用，至少可以制造一个虚假繁荣。所以，粉丝才会觉得不能被别家艺人和粉丝比下去，要站出来争一口气，因此主动砸钱买白菜；艺人公司才会站出来玩悲情，号召大家买白菜；如果粉丝动员还不足以达到目的，据说艺人公司还有最后一招——自己出马买白菜。当然，这可能是谣传，但万一不是呢？
　　　　
　　　　自己用出厂价卖出去，再用市价买回来，不是傻子么？然而，这些“傻子”为什么这么做？因为他们才不是傻子。我们都知道，现在仍然有人能靠专辑版税赚钱，但那应该属于极个别现象了，很多艺人赚钱的最大头是广告收入，其次是拼盘收入，而这两样相对于开个唱和出专辑来说，更容易做，更容易赚，所以很多明星趋之若骛。
　　　　
　　　　可是，一般人有资格趋之若骛吗？没有。必须要有一定的作品、一定的销量做后盾，才会有人花钱请他们去做这两件美事。如果自己卖得动，就卖，卖不动，就自己买回来，付出一次的“劳务费”，换取多次赚取劳务费的机会，这笔生意，划得来！
　　　　
　　　　经过这样的分析，可以看出，不是每个艺人都有让别人买白菜的“资格”，这么一来，我们就可以锁定那些特别容易买白菜的群体了：
　　　　
　　　　首先，白菜必须是大量生产出来的廉价货，因为买白菜的人看重的是数量，而不是质量，这样一来，大量出内地简装版的艺人及其公司、粉丝比较有嫌疑；
　　　　
　　　　其次，白菜必然是同版本的重复购买，造成大量白菜囤积浪费的后果，这样一来，版本较少的艺人及其公司、粉丝比较有嫌疑；
　　　　
　　　　再次，得有人愿意买！从未有过市场的人，从未红过的人，怎么可能有人为他买白菜？这样一来，大红大紫过，粉丝多的艺人及其公司、粉丝比较有嫌疑；
　　　　
　　　　最后一点，也是最重要的一点，就是该艺人虽然可能很红，但是作品已经在走下坡路，或者他的新作根本就没市场！市场好的作品，红人的作品，怎么可能沦为白菜？呵呵，谁有嫌疑，不用我说了吧？
　　　　
　　　　如果我说得太复杂，那么我简单概括一下，别人买白菜，可能有很多复杂的原因，并以经济利益考虑为主，而粉丝买白菜，原因其实只有一个——担心“偶像”被人说过气！
　　　　
　　　　2008-1-11

　　（外二十五）粉丝的集体歇斯底里之二
　　——如果二十年后……
　　
　　在第一篇中，我提到粉丝为担心别人说“偶像”过气而买白菜，那么事实上谁最先说他的“偶像”过气的呢？正是他自己。
　　
　　最了解“偶像”的，是粉丝，因为了解，所以对他很有信心，也对他最没信心，也就是说，最能伤害“偶像”的，也是粉丝。
　　
　　请大家扪心自问：无论你喜欢的人做得多好，你会不会担心他变坏？
　　
　　会的，正如我前文所说，粉丝是“妈”，会杞人忧天，因爱生“恨”。于是，粉丝在公开场合摇旗呐喊，惟恐别人说过气，在私下场合却一直叨叨：“咱退休吧！”
　　
　　让“偶像”退休，有三个原因：一个是想“吃独食”，眼见世风日下，年轻粉丝越来越不像话，老粉丝就会有“不如归去”的感觉，至少“他”退出后，最想的会是咱们吧？第二，真的很担心“他”被带坏啊！第三，见好就收，“他”会是经典，而不是过气明星。
　　
　　这就是歇斯底里的心态。做艺人这种工作，前途很难说，有人会红，有人会不红，有人会过气，有人会成永恒，有人会害人，有人会被害……前途不确定，充满了刺激感，但是只要明星洁身自好，一直努力，星途平坦还是可能的。呵呵，粉丝虽然是不同的个体，但以“饭”追求美（不包括某些摇滚爱好者）的心态是一致的，一无是处的人做不了明星，不会有粉丝，也就是说，明星必然有一定的实力基础，让粉丝有信心，那么，粉丝为什么又特别“不看好”他，特别怕他受苦、受害、受罪甚至丢人呢？这其实是悖论，是由粉丝复杂心态带来的，明星何辜，一会变魔鬼，一会变天使。
　　
　　其实，任何一个圈子都不是一尘不染的，之所以娱乐圈显得特别危险特别龌龊特别诡异，是因为我们每时每刻都在用放大镜观察它。我们可以不承认，但是我们确实对明星采取了二元化的评价体系：我们对他们的公德要求最高，我们对他们的私德要求最低。所以才有现在光怪陆离的娱乐圈，才有这么多迷茫糊涂的明星，才有老是觉得“见一次少一次，要只争朝夕”的粉丝。
　　
　　这种担心很有意思，看老一代艺术家，我们都知道，艺术家是可以永恒的，艺术家的功力、气质、身份、地位完全可以持续一辈子，那么面对目前普遍处于青壮年的广大明星来说，我们为什么老是觉得他们该退休了？
　　
　　呵呵，竞争多固然是一个原因，但是对粉丝来说，竞争是可以无视的，因为你的星球上只有一朵玫瑰，不管他是美是丑，是精神还是萎靡，你别无选择——如果粉丝会因为新人辈出而怀疑“偶像”在心里的地位，就好比男人结婚后仍然乱挑，认识了新的美女，就要把糟糠之妻一脚踹掉，这种人当然有，但若成为主流，这个社会就不存在婚姻与爱情了。所以HC固然多，粉丝也很多。
　　
　　总之，这是集体歇斯底里的一种，它会因为大家同处一个小圈子而互相传染，其实是患得患失的粉丝在用悲情主义忽悠自己，前提是他把“偶像”看得太完美，把艺人职业看得太重。我们可以换个角度想，那也不过就是个职业而已，它不是理想，不是美梦，不是寄托，做与不做，做好做坏，只要他尽力了，就无关得失——你心里有“他”，就已经得到了一切。
　　
　　所以有些心态平和的粉丝又开始憧憬：如果二十年后，我们都老了，我拎着几个苹果去看他，我们就在他的院子里泡茶，聊起我们的曾经，那时候，他已不再是明星，我也不再是粉丝，我们是否就能真的成为朋友，而且是多年的老朋友？
　　
　　2008-1-12
　　

　　（外二十六）粉丝的集体歇斯底里之三
　　——其实我不想……
　　
　　上文指出，粉丝为自己和“偶像”“安排”终极归宿的时候，是处在感情两难之中的，其实，粉丝在每时每刻都处在两难之中。
　　
　　其实粉丝不想在公开场合大喊大叫。人的性格有内向、外向、内外兼有之分，哪种人最容易做粉丝？相对来说，越是内向的人，越容易做粉丝，因为内向的人更害怕接触外界，也就更注重内心，更容易爱上明星，然后自创一个完美“偶像”。
　　
　　当然，任何性格的人都可能做粉丝，但是粉丝当中一定存在很大基数的内向人，或者对熟人外向、对陌生人内向的人，那么，粉丝整体更应倾向于安静才对，可是任何一家粉丝从内心到外在都不会安静、老实的，为什么？
　　
　　那是出于责任感。一般人无法理解这种感觉，买了票，看了演出，鼓了掌，已经足够尊重明星了，喊什么？不知道大家注意到没有，任何场合的任何演出，明星有一个习惯：他会去找“自家人”，先特别跟他们招呼一下再说，在演唱的时候还特别注重互动。这样一来，粉丝就会有两个跟一般观众不同的感觉：一、他觉得演出不是明星个人的事，他们在并肩作战，一起表演。能跟明星互动的，除了粉丝，还会有谁？他们义不容辞，就有了类似舞群的作用，某种责任感促使或许平素很内向的他们忽然活跃起来，他们见到“偶像”会突然沸腾，突然大喊，甚至不顾危险，突然往前冲，试图离他更近一点，他们的目的是要他“看”感到自己并不孤单——现场的表现是为了这个，提前的准备，如统一服装、花钱做横幅、灯牌，也是为了这个。
　　
　　二、他觉得除了自己与“偶像”，现场别无他人。拼盘喊一喊，有PK作用，还可以理解，为什么粉丝在个唱也会喊到嗓子哑？因为演出性质、明星数量、观众数量都不是重要问题，重要的是，他总是旁若无人地觉得那“现场”就是自家明星与自家粉丝独有的。这当然很“扰民”，不过，看演出的人都是图个热闹气氛，难道爱清静的人会跑去看演唱会吗？让平素内向的孩子叫出声来，发泄一下，难道不是好事一件？
　　
　　如果理解这一点，我想我前头提到的粉丝提前退场现象就更好理解了，那么粉丝提前退场，主要目的是什么？
　　
　　一个人做了甲的粉丝，未必就会藐视其他所有明星，因为自己的“偶像”就是做这个的，藐视他的同行，就是藐视他自己。所以，出于“不屑”而退场的情况，应该不多，如果没有别的原因，粉丝看完了“偶像”，一样会以普通观众看完全场，那么他为什么急急忙忙走了？
　　
　　因为他去做“类似”狗仔的工作去了，“偶像”好容易来一次，看那么几分钟能过瘾么？当然是跟到酒店去套近乎了。
　　
　　不过这只是表面现象。我们常常把无良娱记叫做狗仔，其实不确切，因为狗仔应是特指体制外的摄影记者。一般摄影都很大牌，你叫他去拍他都未必去，他怎么会自备设备和交通工具主动去乱拍？所以，只有那些“不乱拍就没饭吃”的人才是狗仔。
　　
　　狗仔的特征是无孔不入，粉丝也类似。不管是什么样的粉丝，遇到“偶像”，就会小宇宙大爆发，一般记者觉得头疼的问题他们都能解决，譬如一场演唱会，记者想进去都很难（很多商演不请记者），但是粉丝能从接机跟到送机，一抓一个准，期间，明星彩排、演出、庆功、回酒店、吃饭、出去玩，任何场合，任何时间，都有可能见到粉丝。
　　
　　一样的无孔不入，事实上大有径庭。狗仔一般关注明星的私人生活，常常能抓住一些明星不为人知的不好的一面，然后拿回来大做文章，昭告天下，换言之，他们专门隐善扬恶。
　　
　　粉丝则可能出现在任何半公开场合，甚至私下场合，但他们看到的一般只是明星私下平凡、低调、有脾气的一面，而不会看见丑态——如果看见了，相信从此以后他就不会再做粉丝了。而如果他看到的东西还算不上丑，只是“不好”而已，他也决不会拿回来大肆讨论，顶多在小圈子里表示一下愤慨，或者他压根就会装做没看见，谁叫他依然很喜欢那人呢？换言之，他们习惯隐恶扬善。
　　
　　所以，粉丝其实很怕看到不够完美的东西，所以会告诉自己，不该去看，但是有的人会忍不住，这就是我上面提到的粉丝固有的“见一次少一次”的悲观心态。
　　
　　最后补充一下，其实去看拼盘的粉丝心理压力很大，因为其他去不了的粉丝可能把跟明星问候、互动的希望都寄托在这少数几个能去的人身上，所以他有时候只能“豁出去”，整个换了个人似的。个唱就不一样了，大家都喊的时候，有的粉丝在装蒜，他们会一边像普通观众一样静静地看，一边想：气氛有别人制造，跟我什么关系？
　　
　　呵呵，其实我挺羡慕某些音乐会，大家不需要造势，更不需要装腔作势，只要静静地听就好，不用关心外界怎么看，因为这是音乐会——我相信，明星耳背，跟粉丝鼓噪有关，明星和粉丝巴不得可以不用鼓噪，如果这样可以的话。但是多数场合下，人们认为没人鼓噪则明星过气，这是个不好的怪圈，但是大家都跳不出，奈何？
　　
　　2008-1-12
　　

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