八、中国FANS有多少？
　　　　
　　　　看上一节我写得吃力，就知道做FANS并不是那么容易的事，说中国FANS很多就是骗人的鬼话。有人说2005年至今的选秀活动让内地有了上亿FANS，这是典型的“盲目乐观”。
　　　　
　　　　在外人眼里，“FANS”是谜一样的人群。FANS的形成更多的是出自感情和自我认定，因此带有很大的私密性和游离性，FANS圈也具有很大的封闭性，这跟地域无关，跟公众无关，跟他们投入的精力和金钱无关，甚至跟他们喜欢的明星无关，跟上一刻他们的内心感受也无关，别人又能从何得知其数量多少呢？
　　　　
　　　　不过，如果一定要给出一个数字的话，按照某些天王天后的“销量”，中国虽然没有一亿FANS，但几百万总有的。
　　　　
　　　　这是一个不小的数目，每年毕业这么多大学生，需要安置，每年复员这么多士兵，需要安置，这些都是大事，为什么几百万FANS安置心灵之事就是吃饱了撑的没事找出来的事？
　　　　
　　　　2007-12-9
　　　　
　　　　九、选秀明星颠覆了传统明星的概念
　　　　
　　　　自从有了选秀明星，人们常把选秀明星和传统明星区别来说，这是为什么？
　　　　
　　　　绝大多数明星能成为明星，都经历了一个基层锻炼的过程，其中又有很大一部分经历过选拔或考试，对明星一方来说，这种选拔跟选秀并无不同，区别在于FANS，即选拔的过程里是否有FANS的参与。换言之，传统明星的成长过程是“参与选拔—跟唱片公司签约—成为明星—出作品—占有市场—拥有FANS（由市场的一部分演变而来）”，选秀明星则是“参与选拔—拥有FANS—成为明星—跟唱片公司签约—出作品—占有市场（主要是FANS）”。所以，虽然FANS多少会影响到传统明星的前途，但并非决定性的，决定他们命运的是市场，而这个市场是未知的，是可以开拓的。秀粉的多少是选秀明星能否跟唱片公司签约的决定性砝码，他们是否是明星、是否能出作品都取决于是否有FANS，所以他们的前途虽然也有市场的作用，但FANS才是决定性的。或者说，在出作品以前，唱片公司已经看到了选秀明星的市场占有率，只要号召力够大，他们就签，这个市场虽然不小，但却已经固定化了，没了继续开拓的余地。所以说，选择跟传统明星还是选秀明星签约，能反映出一个唱片公司更注重安全，还是更注重冒险和开拓精神。当然，这反映的只是唱片公司的风格，两点本身并无好坏之区别。
　　　　
　　　　传统意义上，明星是唱片公司制造的商品，世上没有仁慈的商人，商人看重的是明星本身的价值，他们不会因为FANS般的心疼而无视市场的残酷，所以只能在选拔这一关上表现得更残酷，这不能完全保证明星质量，但多多少少总有一定的作用。除却商业的成分之外，歌手之所以“要”成为明星，因为他们有音乐梦想，之所以“能”成为明星，是因为他们有这个本事，所以本质上说，他们是“为音乐或艺术而生”的，虽然他们常常屈从于唱片公司的压力，但这不能否定他有做明星的潜力，所以一家唱片公司不合适，他可以跳到另一家。FANS认同他们的梦想，也常常对唱片公司表现出无奈或愤怒，但总归会给他更大的宽容与信赖，因为没有明星，便没有FANS。
　　　　
　　　　选秀明星则颠覆了明星概念，成为“FANS制造”，唱片公司只是帮忙包装而已。他们也可能有音乐梦想，但表现得仿佛是“为FANS而生”的，因为如果他得罪了FANS，便几乎不可能去发展另一批FANS，所以，没有FANS，便没有明星。导致选秀明星被另眼看待的决定因素是选出他们的是带着感情色彩的拥有强大力量的FANS，其本身特质并非成功的唯一因素，所以，他们的实力总是招致质疑。
　　　　
　　　　这就可以理解为什么很多选秀明星根本无所谓唱工，却依然能成为明星，因为相对来说，即使唱片公司中也有很多烂水果，他们总比一般观众专业，而且他们是下手不留情的一群，因此，假如“潜规则”不存在（这不可能成为最重要的游戏规则），他们不会允许实力不够雄厚的人出线。
　　　　
　　　　2007-12-9
　　　　
　　

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