原标题：藏家谈名人手迹拍卖：收信行家终成旁观者(图)

　　①:2013年9月，苏轼创作的《功甫帖》以822.9万美元（合5037万元）在纽约苏富比拍出，买家为上海收藏家刘益谦。

　　②:2013年5月，鲁迅手稿《古小说钩沉》在嘉德春拍古籍善本专场以11.5倍于起拍价的690万元成交。

　　③:2013年11月，出自鲁迅亲笔的《致陶亢德信札》，全文不过200余字，却拍出655.5万元的天价，每字均价3万元。

　　④:2013年5月，“曾国藩手书家训”从10万元起拍，以230万元成交，内文标注写于咸丰十一年（注：公元1861年）。

　　⑤:2014年1月5日，茅盾手稿《谈最近的短篇小说》在南京以1207.5万元成交，创下中国文人手稿拍卖新纪录。

　　1207.5万元！国内文化名人手迹的拍卖新纪录诞生。2014年的1月5日，茅盾手稿《谈最近的短篇小说》在南京的一场拍卖会上，大幅刷新了半年前由鲁迅的手稿《古小说钩沉》创下的690万元成交价。

　　在众多拍品类型里，包含了手稿与信件的名人手迹，一向被视为最具人文情怀的那一种。因为，从它们折射出的时代影子里往往能还原出一段有体温的历史。不过，情怀归情怀，拍卖的介入，使其也贴上显目的价码，并且在整个2013年着实火了一把。

　　从1994年嘉德推出首个名人手迹拍卖专场算起，今年正好步入弱冠之年的名人手迹拍卖也站到了十字路口：一头是伴随难以自抑的价格上扬的躁动，一头是事关物件流转与权益归属的纷争。

　　1 一字万“金”的热闹

　　名人手迹从来没有像今天这般热闹。以逾5千万元拍出的《功甫帖》，自去年12月中旬起就身陷真伪争论，如今大有愈演愈烈之势。苏轼无论如何也料想不到，他在九百多年前写给好友的寥寥九个字，竟能生出如此事端。同样猜不到那些书信结局的还有鲁迅，他亲笔手书的《致陶亢德信札》，全文仅二百余字，在两个月前的嘉德秋拍上竟拍得655.5万元的天价，每个字均价3万元，足可谓一字万“金”。

　　事实上，名人手迹在去年就迎来了“井喷”行情。同样亮相嘉德拍场的李大钊《致吴若男（章士钊夫人）书札》以414万元成交，陈独秀《致陶亢德书札》拍出230万元，曾国藩手书家训以超过估价20倍的230万元卖出。地处杭州的西泠秋拍也上演“翻身仗”，名人手迹专场成交率超过91%，远高于其它场次，载有民国教育史料的《梅贻琦日记》也以逾百万元的价格易手。

　　尽管早在20年前，就不乏尚被归为古籍善本专场的名人手迹身影现身拍场，但相比书法、绘画，这些年，信札和手稿一直只有充任配角的份儿，无论上拍量，还是身价，都排到了各类拍品的后面。然而，凭着去年屡屡创出的价格新高，以及整体上扬的行情，它已悄然完成了向主角的转换。

　　坊间有人推算认为，名人手迹拍品这些年的年均涨幅达到30%。见证了其崛起全过程的嘉德古籍善本部总经理拓晓堂认为，这一数据太保守了。在他看来，把时间拉回到20年前，几百元一件的书信比比皆是，现如今数万元、十几万元才是主流价格。在他印象里，上世纪九十年代中期，一场古籍善本的成交额也就四五百万元上下，直到上世纪末，才触摸到千万元的边沿，如今又站到了“分水岭”，因为价格已经涨到很多人“难以接受”的点位。

　　尽管与动辄上亿元的书画相比，手迹依然显得“便宜”，不过，拓晓堂并不认同这种横向作比的方式。“与书画、陶瓷不同，它的门槛太高，参与群体注定只能是小众化。”他将手迹拍卖持续“高烧”归因于艺术品拍卖市场的回暖。“行情好了，散落在民间的藏品自然就纷纷抛头露面了。”

　　然而，由于名人手迹太过散落，书写人及其家属很难控制其流转途径，众多上拍的书信、手稿也并非出自当事人或其后人。其中，有的是出版社将名作家的投稿，与编辑的通信当作故纸堆处理给了收废纸的；也有由于历史原因，“文革”中被查抄的手稿未能归还当事人的。古籍收藏家黄裳就在“文革”中失去了全部藏书和名人手迹，后来也只得到部分归还品。

　　一个最直接的例子就是，早些年总能在潘家园“淘”到一些含金量颇高的名人信札。“它们中，就有由专门守在名人居住小区周围的‘拾荒者’从垃圾堆里翻出来的好东西。”名人手迹鉴藏家方继孝说。不过，针对“书信拍卖源自潘家园旧货市场”的说法，拓晓堂并不认同，“在国内收藏史上，书札是非常古老的一个项目，现在保留下来的淳化阁帖等碑帖，百分之八十都是书信。因此，名人信札不是从潘家园走向拍场，而是由拍场引导在先，激发出民间的收藏兴趣，这是传统。”

　　2 玩儿不起的“粉丝”情怀

　　物以稀为贵，这话用在名人手迹拍卖上再合适不过。鲁迅博物馆资料部主任刘思源对鲁迅手书的《致陶亢德信札》，拍出名人信札的价格新高，并不感到意外。“我们觉得存世的鲁迅书信已经差不多了，想再找也非常难了。十多年里，我们馆仅一次性征集到鲁迅的信札十余封。”他介绍说，除去刚刚拍出的《致陶亢德信札》外，鲁迅的其他书信已悉数入藏鲁迅博物馆。“鲁迅的文物每一次在拍卖市场出现，都是以非常高的价格拍出。因为大部分都在国家手里，不可能进入民间收藏市场，拿出真东西的更是少之又少。”

　　为了丰富馆藏手迹，刘思源曾经亲自揣着钱前往拍场“淘”宝。在半年前创出近700万元成交价之前，鲁迅的《古小说钩沉》手稿还有过一次上拍记录。据刘思源回忆，当时的起拍价只有8800元，他拿了3万多元参与竞买，“起拍后直接就上了两万元。我一次牌子没举，这件作品就出去了，拍出13万多元。”鲁迅的另一件上拍品同样抢手，刘思源介绍说，装帧形式为毛边本的《域外小说集》尽管品相不太好，一百多页也拍出了39万元，也是因为存世量很少才拍出高价。

　　“我看见拍的鲁迅真东西就是这两件。”刘思源对才拍出的《致陶亢德信札》这件鲁迅信札的真伪提出了质疑。“三十多年前出的影印图书《鲁迅手稿全集》，已经收了跟拍出的这封信内容一模一样的信件，我看了图，文字飞动自如，我相信那才是原件。而拍出的这封信的字迹痴肥沉滞，我估计是手写模仿，一看就不是鲁迅的字。”

　　撇开稀缺性，西泠秋拍名家手迹专场负责人陆丰川认为，手迹热的另一个因素是书札的内容。“与书画、古玩的路数不同，藏家出手买进名人手迹大多是出于喜好，不少人首先是那些名家的‘粉丝’，才对其手迹所承载的某段历史表现出浓厚兴趣。”他分析说，时下拍场最受追捧的是“五四”以来的一批作家和思想家。“活跃在市场中的实力藏家，小时候就读过鲁迅、胡适、茅盾写的文字，有一种情结在里面。”相比于拍卖市场文化含量提高之类的说法，陆丰川更愿意将此现象看成是一种对于曾经的书信往来生活方式的怀念与致敬。