与小小说结缘

2008年10月24日18:42作者：杨晓敏

与小小说结缘——刘国芳印象

　　日本有个叫星新一的作家，专门写小小说，据说曾发表了1000多篇，其数量可谓洋洋大观矣。论作品质量，似乎也能说得过去。喜欢他作品的日本读者，故意把他的名字翻过来念，戏谑地称他是“一颗新星”；译到中国的作品，也被诸多报刊选用。　　这种情况，令中国的小小说爱好者羡慕起来。江西抚州市有个叫刘国芳的文学青年，曾潇洒地甩动长发，写下一段创作宣言：“一部优秀的长篇小说，可以反映一个时代，一篇小小说却不能，但100篇小小说能不能呢？我想，写得好的小小说，也能反映一个时代，至少能勾勒出一个时期的轮廓。”国芳这一番豪言壮语，可不是仅仅停留在口头上。迄今为止，这个外表文弱的青年，身上不间歇地迸发出小小说创作的激情，才思喷涌，梦笔生花，几年间，竟笔不离手，一口气在全国百多家报刊上，发表了近千篇小小说作品，逾百万字之巨。这该是一种多么繁复的构思和劳作。 　　精练和含蓄是小小说创作的基本法则，国芳是深得其中三昧的。读他的作品，我常常能感受到浓郁的“中国气派”，即从中国古典文学特别是唐诗宋词中，把所汲取的营养成分，溶化于字里行间，讲究语言的简洁明丽，追求结构上的变化和节奏，抒情时富有感染力，营造出画面效果。国芳能娴熟地驾驭千把字，集中而凝练地写好一两个人物；叙述故事，也往往隐匿着内涵深刻的象征意味。《风铃》、《月亮船》、《诱惑》、《黑蝴蝶》、《一生》、《向往阳台》、《演员》等，都是相当耐读的好作品。应该说，国芳是有影响的中国当代小小说作家之一，较早形成了自己的创作风格，并且始终坚持以小小说创作为主，为探索小小说这种新文体的形式，进行着可贵的倡导和实践。　　形成独具艺术特色的创作风格，历来是作家们所追求的目标。试想，在作品的构思和语言上，没有鲜明个性的作家，该是多么的悲哀