小小说的小，指的是它的容量。两千字左右的篇幅，容不下过于复杂的情节，也容不下太多的人物。这个小，在写作上对小小说是一个限制。它不可能去追求波澜壮阔的史诗画卷，也不可能表达多重的深奥的内蕴。因而在小说家族当中，小小说只能充当弟弟的角色。

　　如果从写作者的广度和受众的广度来说，谁也不能否认，小小说是大的。小小说是以民间姿态出现的，是“平民艺术”。它的民间性决定了它的博大。小小说的倡导者把小小说比喻成金麻雀。这是一个非常智慧的比喻。有数字表明，麻雀家族的数量占据全球整个鸟类数量的一半以上。同样，也有数字表明，以《小小说选刊》为龙头的小小说类期刊，发行量占据了全国文学期刊总发行量的一半以上。如果包括《读者》、《青年文摘》等经常转载小小说的综合类期刊，小小说的读者数量更是大得惊人。在这里，我很愿意引用评论家王晓峰先生的一个说法:“读者决定不了文学乃至小说阵营的座次，但他们心里有数，可以决定一个文体的兴衰，他们十分明白小说里头究竟谁是老大还是老二、老三……”

　　话再说回来，其实文学的座次，从来没有一个统一的人人遵循的标准。在我们这里，从上个世纪九十年代开始，就出现了“作家不写长篇几乎混不下去”的局面，从而引发了一浪高过一浪的长篇热。结果怎样呢？在这股浪潮中浮出水面的长篇小说，借用一个评论家的话说，“百分之九十都是垃圾”。虽然如此，在一些人的心目中，长篇小说在文学家族里的老大地位仍然没有动摇。跟这种观念相反，在诺贝尔文学奖获得者福克纳的心目中，诗和短篇小说的位置都排在长篇小说之前。在回答记者问的时候，福克纳声称自己是一个失败者。他说:“我是一个失败的诗人。也许每个小说家都想先写诗，发现自己写不了以后又试着写短篇小说，短篇小说是在诗歌之后最讲究的形式。只有在写短篇小说失败之后，他才着手长篇小说的创作。”

　　我无意于在这里为小小说争得一个文学上的席位，更不是奢望在小说家族的会议上，让小小说担当主持人或者扮演领导的角色。我只是想告诉所有的人，在不同的写作者心中，对文体都有他自己的排名，这就是为什么一些小小说作家甘当“小小说专业户”的主要原因。我觉得这是一种自由意志，是需要尊重和鼓励的。我想澄清这个事实。我觉得在需要澄清事实的情况下，及时把事实澄清，很有必要。

　　中国郑州·第二届金麻雀小小说节的成功举办，在我看来，几乎就是一个重申的宣言，它以别样的方式再一次向文坛宣告，小小说站起来了，成为当之无愧的一种“独立的、艺术的、有尊严的存在”(冯骥才语)。

　　众所周知，小小说的尊严，是《小小说选刊》和《百花园》用二十多年的心血和智慧倡导、规范、培育出来的，是成千上万的小小说写作者从实践中打造出来的。两者比较而言，我认为前者的倡导、规范和培育显得更为重要。

　　1985年，《小小说选刊》刚刚创刊的时候，包括此后不久，《百花园》改刊，专门发表小小说原创作品的时候，那只是意味着，在新时期的文坛上，有了一方小小说的苗圃。南丁先生说:“小小说是营造绿地的事业。”这话恰到好处地概括了新时期小小说的发展历程。特别是近十年来，抛开《小小说选刊》和《百花园》不断扩大的发行量不谈，以杨晓敏先生为核心的《小小说选刊》和《百花园》编辑集体，策划、举办或召开的全国性小小说评奖、研讨、征文、笔会和函授等各种活动，就达到了上百次；编辑出版的各种增刊和小小说选集、丛书60多种，总字数超过2700万字，总放行量逾百万册。与此同时，小小说文体也引起了文坛权威人士、作家和评论家以及全国百余家媒体的高度关注。此外，以杨晓敏先生的著作《小小说是平民艺术》为重要标志的小小说理论研究，也取得了重大的进展。著名作家汪曾祺、冯骥才、林斤澜，著名评论家吴泰昌、雷达、阎纲、吴秉杰、胡平、丁临一、王晓峰、刘海涛等等，都有过专门的关于小小小说的论述。在我看来，跟当年风行一时却又很快消逝的“朦胧诗”、“先锋文学”和“青春美文”相比，小小说文体的振兴，可以说是自“五四”白话文运动以后，时间最长、成果最为显著的一次文体建设，甚至可以称得上是一次卓有成效的文学革命。

    我固执地认为，在任何一个时代，独领风骚的文学式样，必定是那个时代最受大众欢迎的文学式样。从这个角度上说，今天的小小说，已经成就了一番令人注目的大事业。而且，我有足够的理由相信，在小小说事业家、小小说园丁和小小说写作者的共同努力之下，小小说将变得更大、更强，小小说的金麻雀，将飞得更高、更远。