小小说：一个人的排行榜
    （2006年11月）
    杨晓敏
   
    我最喜欢秋冬相交的季节——天空明澈深邃，夜晚尤显爽朗。热闹、喧嚣的日子缓缓迁徙，以后的岁月悄然趋于沉静。这时候，人特别容易回首，想念和感怀一些物事。
    美籍华人穆爱莉女士，是专门研究大众文化的大学教授。几年前，她在大洋彼岸，从小小说作家网上，无意间点击到中国小小说领域的诸多信息，触动了敏感的神经。2004年秋天，穆教授远涉重洋，亲赴郑州参加了“全国小小说金秋笔会”。通过耳濡目染，接触了小小说的核心群体，继尔顺藤摸瓜，益发感觉到“中国小小说作为一种大众文化现象”，弥漫着非同凡响的现实意义，大有文章可做。
    此后的两年多时间里，穆爱莉作为一个对大众文化有着浓郁兴趣的研究者，广泛搜集资料，渐次写出了关于中国小小说现状及其思考的论文，在一些相关的国际学术会议上宣讲，在报刊上发表，引起同行们的热切关注。随后又申请基金，在美国出版了英文版的《喧闹的麻雀——中国小小说精选百篇》一书，借此在更大范围推介中国作家的优秀作品，同时，也传导着她对这一文化现象的自信。近几年，随着中外文化交流的深入，在日本、加拿大及东南亚国家等地区，多有介绍中国小小说作家及作品的专著出版。难能可贵的是，穆爱莉的视野更加广阔，她是把小小说置放在全球化文化背景下来关照的，“小小说现象”究竟和一个国家民族的政治气氛、经济态势以及受众层面有着多少内在联系，是她要致力探讨的起因所在。
    去年秋天，这位有责任心的学者故地重游，再次来到郑州伊河路12号。她说：小小说这种精短的文学样式，在中国近二十年的时间里持续升温，数以千万计的人参与创作，几乎有两代人喜欢阅读，小小说营造出来的大众文化情结和体现的文化产业价值，从当今的宏观文化形态来看，简直像天方夜谭一般，令人匪夷所思。为什么在发达富裕的欧美、日本等国，在相对贫穷落后的非洲及部分亚洲国家，甚至在和中国国情、生活水平线差不多的一些国度，都没有产生这样一种民间文化释放。好比世界各国都有乒乓球项目，却无法像中国的乒乓球成为“运动”一样，即使有小小说作家或精彩的小小说作品，而远没有形成规模效应。她发现，这其中既有社会生活孕育的必然，也有推波助澜的人为因素，两者缺一不可。
    穆教授身处异域，学识渊博，易于做比较性的思辨思考，她对中国小小说数年来形成的奇特文化景观，百思欲得其解，所以一直跟踪思索，直到把研究引向纵深。我们当然期待着这样的社科成果。
    无独有偶的是，今年夏天，我和中国小小说学会的负责人汤吉夫教授，加上当代小小说名家侯德云、蔡楠、滕刚等人，走进天津大学的“冯骥才艺术馆”。在这座精致现代的艺术殿堂里，拜见了中国文学艺术领域的风云人物冯骥才先生，谈的依然是小小说。
    众所周知，冯骥才是中国文坛“国宝级”的大师。坐落在天津大学一隅的“冯骥才艺术馆”，展放着代表冯骥才先生文学艺术成就的文学、绘画作品，这是社会对一位卓越文学艺术家的推崇和尊重。而冯骥才之于新时期的中国小小说，亦可谓是真正意义上的倡导者和实践者。他曾经创办过《口袋小说》（小小说）杂志。近二十年来，他创作过大量精短的小小说，其中两组十余篇的“市井人物”，把笔记体小小说推向极致，脍炙人口的《苏七块》、《巧盗》、《大回》等已公认为经典，其思想性、艺术性、故事性和智慧含量溶合得精妙绝纶。据作者讲，这是难以为继的一种写法，太过呕心沥血，可遇不可求，所以不再轻易续写。
    作为《小小说选刊》创刊伊始的顾问，冯骥才先生数年间，一直以嘉许的目光给予关注和支持，多次给刊物题词勉励，并且亲自参加郑州举办的小小说活动。在繁忙的写作、绘画间隙，在奔走于抢救非物质文化遗产的公益事业之余，冯骥才先生曾四次为小小说丛书和选本作序。断言“小小说不小”，呼吁“请点亮这些星星”。由于我们几个的到来，这位令人景仰的师长停下手中的工作，深情地谈起了小小说。他认为，小小说已经创造出一种文化奇迹，而民间文学生机勃发，正是一个国家民族复兴的文化“基础工程”和“希望工程”，值得大书特书。他说，小小说是以故事见长的，但小小说不是故事。要想区别于故事，一半还要靠文本和文学上的审美，艺术的空间都是留给个性的。小小说是独立的、艺术的、有尊严的存在。珍珠虽小，亦是“珍宝”。更令人感到兴奋的是，作为中国小说学会的会长，他对一直陪同我们来访的汤吉夫教授说，学会要尽快组织人手，争取在不长的时间内，帮助撰写《中国当代小小说发展简史》。
    中国小说学会虽属群众文学团体，但因其在年度评奖中发出“民间声音”，为作家和优秀作品提供出获奖的另一种可能，在文学界声誉甚高，影响日隆。小小说于2005年跻身于小说家族排行榜，也是冯骥才先生最终拍板定论的，我们没有理由不对此肃然起敬。与此相链接的是，汤吉夫先生已安排得力人员开始采访和收集资料了，至此，为中国小小说“修史”的工作已正式启动。令我感同身受的是，若干年来，“小小说现象”在一定程度上，只是“业界”的事。所谓的主流文学队伍，认为小小说是泛文学类，或者隶属短篇的一种，基本上持不置可否的态度，不认同亦无批评。说小小说是自我封闭也好，是在夹缝中生存也罢，或许正是因为这种固守和打磨，经过长期的自发或人为的改造、规范和完善，才长成今天的摸样。
    长期以来，有人称小小说领域是“圈子”，是“江湖”，是“王国”，或许都有其一定道理，然而无论如何，一种与时代发展同步的新文体，毕竟从发轫到兴盛，扎扎实实地走出了它漫长而独特的“长征”之路。现在，有识之士愿意为它“修史”了，我想，小小说的倡导者、编者、作者乃至读者，真的应该为之额手称庆。
    11月份不乏可圈可点的好作品问世。我喜欢蔡楠的《马涛鱼馆》，该篇文风雄健，人物形象硬朗。马涛身上携带着鲜明的时代特征，一个充满阳刚之气的有志青年，入城后又出城，之于父辈敢于豪迈地说，这城市不是我的，我的家在白洋淀，在千里堤上。蔡楠作为小小说文体的百变高手，这次却一反常态，极传统地用现实主义手法，虽然写得老老实实，却不失份量感。小小说是直面社会生活的轻骑兵。申平近年的创作大有起色，《猎豹》尽显题外之旨。如果说张五是“违法狩猎”者，而那位渎职的乡干部干的更是“巧取豪夺猛于豹”的卑劣勾当。同属反映干部队伍、干群关系的题材，乔迁的《锄禾日当午》是讽喻，赵新的《报案》，韩少功的《母亲的力量》是无奈。安勇的《奸臣》以另类思考，刻画出“清官”一生的悲喜剧。陈毓的《老虎与行人》和刘靖安的《醉酒》异曲同工，清冷地吟唱着动物生存与人类爱情的又一挽歌。宗利华的《羊倌的爱情》，凸显出一种实用的民间智慧，陈敏的《长城谣》，在历史故事新编里，装点着现代女性情愫。
   
    十一月份排行榜
   
    马涛鱼馆蔡楠
    猎豹申平
    锄禾日当午乔迁
    报案赵新
    母亲的力量韩少功
    奸臣安勇
    老虎与行人陈毓
    醉酒刘靖安
    羊倌的爱情宗利华
    长城谣陈敏